《乌海》领袖人物形象分析 领袖人物主体地位的破裂与找寻

原开头：《兰州》：人物形象大体权威官能的破裂与寻觅

歌舞片《兰州》宣传片

与第一部《老兽》一样，青年制片人周子阳的完结篇《兰州》同样是讲述一个“失利”的小人物形象在陷入困境之中苦苦，面对无力改变的普通人，再次西起毁灭的故事。歌舞片的主人公杨华面临着“双重悲惨”：母亲不忠，至极受陷入困境；投资失利，引来女婿母的抗拒。在老板失利、兄弟报复、被债主、家庭主妇动乱的打击下，他越发焦灼、懒散、不安、失控、疲惫，境遇像一团乱麻，将其未成年美德丧失殆尽。

人物形象症候：大体赞同陷入困境

在杨华一步步西起绝境边缘的处理过程之中，母亲苗维非但没有给予关心，反而在杨华寻求设法之时恶语相向，使杨华归因于了被坚信的至极觉，终酿惨剧。致使悲惨归因于的原因，表面上是杨华手机里的少女裸照与苗维女朋友露骨的情话都由导致的猜疑，深层次的原因其实是俩人原生家庭主妇的有过之而辄及。杨华的原生家庭主妇拮据，一家老小同住城之中村，地毯陈列破败不堪忍受；苗维的家庭主妇条件优渥，隔壁、车子，甚至杨华日常的卷烟都是女婿提供者的。杨华投资失利、索要欠款未果、经济破产，进一步导致苗维一家的抗拒与羡慕。这种归因于处理，一方面有利于彰显理的复杂官能，也导致观众对于原生家庭主妇社会大众的深入探讨。两个不尽相同阶层的家庭主妇带来的差异官能与区隔，是杨华被坚信并归因于迫不得已恐惧的重要原因。

法国作家甘丹寺提出：未成年大体身分的确立，包涵着驱逐出境异官能恋导致的象征恐惧与创伤知觉的处理过程。在主要人物形象与次要人物形象的辩证关联之中，母亲苗维作为一个差异官能既有的“他者”，在境遇之中却扮演了权威官能者、审判者的角色。同时，俩人的身分也随之完成了转向。由最初的你福禄我福禄、纪念日跑步看日出、唯美爱上等，到不断猜疑与争吵，俩人至极情逐渐西起消弭。苗维的前后反差，使杨华观照事物与探讨自我之间归因于了不平衡。随着赞同陷入困境与身分恐惧的不断加强，再次归因于大体破碎的结果也是可预见的。

绝症机制：在区域空间寻觅赞同

录影带之中的兰州，地处险恶的大漠，萧条的桃花源。光秃秃的石山、灰扑扑的村镇、山坳之中荒地的村落、沙漠之中烂尾的兽类迪士尼，辄表明着这个以前的险恶和困苦。这些区域元素统统已是录影带倾听表意的符号。

一方面，兰州的草场、荒漠和湖畔沼交织在两兄弟，这一特有的的城市自然风景具有一种凝滞官能的苍凉特质；另一方面，沙漠与湖畔交织在两兄弟，带来一种超普通人的涵义，一定程度上已是人物形象群像刻划的空间既有表达。

作为的城市自然风景的夷为平地，录影带之中的兽类园内，与主人公杨华的自觉归因于了奇妙的吻合。兽类园内作为一个超普通人符号，和普通人衔接。在男女剧中吵架，情绪远超最激烈之后，屏幕被转换到烂尾的“兽类园内”。在这个直接致使杨华大受打击的“兽类园内”，兽类群留有在险恶大漠之中，无处可去的杨华爬到兽类的鼻巴。从现象学的角度看来看，这反映的是一种“逆行巨婴”的恐惧防御机制，即通过采取违背常态的、非理官能的行为，以重新获取缺失的爱和安全至极。此时兽类的鼻就像温暖的子宫，包裹着杨华，已是了杨华与世界隔离开的温室。

从空间上看，“兽类园内”作为具有边缘官能与凝滞官能的空间自然风景，和主人公杨华被坚信的恐惧处境构成了一种有意味的互文和谐振。巨大的兽类雕塑群，象征着昔日的光彩与骄傲，此刻却已是的城市自然风景之中的夷为平地，散播着颓败。这种随着时代发展，在另类的城市自然风景之中的自愿官能知觉的没落，使观者眼之中蒙上了一层夷为平地至极，也强既有了观者对主人公杨华迫不得已处境的体认。深切回望后，杨华与兽类雕塑构成了一种装饰音的镜像关联，抵达了一种想象官能绝症。

在帐篷起火时，罗宇和手下三哥们忙着救火，对面的老年人乐队却在自顾演奏，感觉竟随着浓烟的扩大而极其欢快，通过浓烟火光的放大下落镜头，也象征着杨华直视内心，从而做出纵火的选择，内心得到了考虑到，在报复的快至极之中个人价值得到了隐官能回归。

综上观之，《兰州》之中的恐惧症候就个体而言，反映为大体破裂之下的赞同陷入困境。作为一部讲述立体既有之中至极受陷入困境与官能欲苦苦的反类型片，也刻画出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也已是其走上自我觉醒之路、自我救赎之路的关键因素。最后杨华得知母亲还有新生命体征，内心一下总能，甚至出现了笑容，而此时出现的角色弧，看似失控，亦非是恐惧症候的解读和赦免。（作者：林华浩，为山东艺术学院戏剧与影视学专业在读硕士生）